jueves, 16 de julio de 2020
Diversos tiempos
Right Now, Wrong then - El relato del tiempo
En Right Now, Wrong then se enfrentan dos secuencias similares pero no identicas: lo que es y lo que pudo haber sido, en la que no es claro cuál es cuál, ni siquiera si una es mas legítima que la otra. El director coreano Hong Sang-Soo presenta una primera secuencia: los dos protagonistas se conocen y sus acciones los llevan al conflicto y luego, la distancia. La segunda nos muestra lo mismo, pero pequeños cambios en el diálogo los hacen sinceros y cercanos. La imagen representa el primer desenlace: ella se queda sola anhelando su presencia, pero, sabe que no sucederá. En el segundo desenlace ella se va con él. El interés en la película es principalmente su narración, esta no salta entre un tiempo y otro sino que primero presenta uno y luego el otro, ambos tienen la misma veracidad, pues, ¿es menos real lo que sucede en la fantasía que en la realidad? La exploración de la película deja la pregunta abierta, el relato con tiempos virtuales permite que ambas condiciones, realidad y fantasía, se encuentren y no se distinga la una de la otra. Aunque la película presenta solo dos posibilidades, lo cierto es que la posibilidad de imaginar que las cosas que suceden sean de otra manera es infinita; una oración, un gesto, una acción pequeña pueden ser el detonante clave para llevar lo imaginario a la realidad o que quede así, como algo meramente imaginario.
¡¿Qué habría pasado si?!
El cine del director Hong Sang-soo nos trae con su propuesta audiovisual la pregunta que probablemente nos hacemos de noche, en soledad. En Right Now. Wrong Then nos muestra una potencial historia de amor, y eso puede incomodar porque siempre esperamos un final "lo mejor posible". Este no es ese caso. El cineasta nos muestra una película que transcurre con tanta normalidad como la vida misma: los escenarios son comunes, las practicas de los personajes también, etc. El cineasta sur coreano ha puesto a su audiencia en el papel de la expectativa incomoda de no saber muy bien qué esta sucediendo, en qué momento se saltó al flashback o de línea de tiempo. Y realmente es eso, no se sabe cuál de las dos versiones de la historia que nos presenta está inscrito en el ámbito real y en el ámbito imaginario. Lo único que es firme tanto en el cineasta como en la lectura que hace Díaz Garcés es que, incluso la historia más plana esta en las lindes de la indeterminación. Esta no como sorpresa, sino como ese mundo imaginario del "¡¿y si pudiera hacer las cosas de nuevo!", ese mundo imaginario que siempre se esta moviendo en nuestra cabeza buscando mejores respuestas e incluso realidades. En Right Now. Wrong Then tenemos esa experiencia. La experiencia de un tiempo que se revela de manera análoga a la realidad. Un tiempo de fantasía en el que, a lo mejor, ocurren los mejores finales posibles. La realidad, en esta propuesta, tal vez no sea otra que esa que se nos revela aburridora: ir al taller, beber un poco, tener algunas (pocas) conversaciones, cumplir con compromisos laborales, etc. Pero a su vez, funcionamos en una realidad alterna, la de nuestra imaginación, la de las posibilidades, la de nuestras expectativas y deseos: "habría hecho esto, hubiera dicho lo otro". Eso es esta película, hacer real ese mundo donde somos una versión mejor y más resuelta que en la vida cotidiana; nos muestra que la idea de que el "Y si..." tiene un propio reino que no está alejado de nosotros. Al final, tanto en nuestra vida real como en la película tenemos la potestad de decidir qué versión se acomoda mejor a lo que queremos ver: si la potencial historia de amor "rota" o aquella con un final menos amargo. Hong Sang-Soo nos pone en una situación cotidiana de nuevo, nosotros decidimos si el reflejo es mejor que el reflectante y si realmente pensar en las posibilidades de un hecho es solo eso o es otra manera de narrar nuestra historia.*No recree ninguna escena en particular, pero si una idea general de cómo se constituye la narrativa de la película*.
Camila Rueda.
LAS POTENCIAS DEL TIEMPO
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Captura tomada del filme “Right now, wrong then” (2015) |
![]() |
Autor: Julián Steven Organista Forero (Recreación de
una escena del filme “Right now, wrong then” 2015) |
LAS POTENCIAS DEL TIEMPO
La obra de Hong Sang-Soo se encuentra
caracterizada por el manejo de la perspectiva espacial y temporal para
modificar las maneras en las que se desenvuelve la trama. Al presentar una
ruptura en la narrativa lineal y secuencial del tiempo, Hong Sang-Soo
nos propone tramas en las que la forma en que pasa el tiempo y la forma en que
este afecta a la trama proyectan una multiplicidad de posibilidades. A pesar de
que esta manera de mostrar la importancia del tiempo al contar una trama a través
de la cámara puede parecer un aspecto meramente formal y estilístico, en Right
Now, Wrong Then (지금은맞고그때는틀리다,
Hong Sang-Soo,2015) este aspecto pasa de ser un recurso
formal y estilístico para convertirse casi en argumento de la misma trama. En Right
Now, Wrong Then (2015) el tiempo es elemento central de la trama, es el
argumento mismo. De entrada, el título nos muestra dos momentos del tiempo, el
pasado y el presente, el antes y el ahora, estos dos momentos guardan una
multiplicidad de posibilidades en donde pueden ocurrir o no, proyecciones
particulares de una historia.
Ahora sí, antes no; nos presenta dos momentos distintos de una misma
historia que a partir de la variación del antes y el ahora se permite crear
nuevos matices que modifican el resultado de la historia. El tiempo guarda
entonces las potencialidades que determinan una historia, ahora y antes dos
momentos temporales en los que una misma historia puede ser realizada pero que
por dicha variación de tiempo puede llegar a proyectar realidades distintas.
En últimas, Ahora sí, mal entonces, quiere mostrarnos los múltiples modos
de ser que guarda una única historia, el director nos muestra dos maneras de
abordar los mismos sucesos, los mismos lugares, los mismos que haceres, las
mismas reuniones, pero sin importar la doble repetición de los acontecimientos
de la historia podemos observar delicadamente los suaves aspectos que van
cambiando el fin de la trama. El desenvolvimiento del ahora frente al
desenvolvimiento del antes van trazando una historia más radiante, más grata,
más amena.
¿Qué ocurriría si observáramos nuestra propia vida de la manera en que Hong
Sang-Soo nos propone en “Ahora sí, antes no”? Seria un ejercicio sorprendente ver cómo el
tiempo en el que tomamos una elección guarda una multiplicidad de modos en donde
lo que un determinado devenir llegue a suceder, ¿frente a cuantas historias en
las que nosotros hemos sido los protagonistas se nos ha negado todo en el
primer intento, pero tras una segunda oportunidad todo se nos ha dado? O de
manera contraria ¿Cuántas posibilidades nos fueron propicias únicamente en el
primer intento y al intentar de nuevo conseguir algo todo nos ha sido truncado?
Como espectadores maravillados estas fueron las interrogantes que nos dejó
asistir a “Ahora sí, antes no”.
Right Now, Wrong Then- Encuentro
¿Composible o incomposible?
En
la película Right Now, wrong Then se evidencia lo que Deleuze llama narración
falsificante, entendiendo esta como las posibilidades de cada situación en el
mundo que no son compatibles entre sí, dado que los casos nunca se dan de modo
semejante, pues no es una situación verdadera, tal como lo evidencia el video que
realize, puesto que la protagonista Yoon tiene una diversidad de colores con los que
puede continuar su pintura, en la primera posibilidad con el color rosado y en
la segunda con el verde. Esta ultima sería la falsa, podría decirse
que es la esperanza de Ham por que ocurra algo mejor. Por otra parte, Leibniz llama a esa situación
los mundos incomposibles afirmando que esas posibilidades no son falsas, sino que se encuentran en el mundo, donde pueden o no ser compatibles con las decisiones que tomen en el accionar los sujetos, además Leibniz considera que estamos en
el mejor de los mundos posibles, es decir, que entre todas las posibilidades estamos
con la más compatible.
Ahora
bien, me pregunto ¿cuál es la mejor posibilidad?, en la película podría decirse
que es la segunda, dado que la mujer no sufre el engaño del director y este no
se regresa a su casa con una culpa emocional, sin embargo, como saber cuál
posibilidad es la verdadera. Qué hubiese ocurrido si Ham fuese la que hubiera tenido
la posibilidad de repetir la historia guiándola ella y no guiándose por las
emociones que le provocaba el director. Como saber entonces cuál posibilidad escoger
en el diario vivir, dado que existen demasiadas, no podremos
saber cuál es compatible y cual no, pues parece que solo con los efectos de las
acciones es que tomamos conciencia de si la decisión fue acertada o no.
Pensamientos - Valentina Sáenz
El puente
La película me resulto un poco confusa y aburrida, sin
embargo, al leer el texto de apoyo le encontré mas sentido y alcance a
vislumbrar las intensiones del director coreano a través de las palabras del
autor del texto. La película contiene una dinámica de “espejo” en donde se
recrean las mismas escenas, con los mismos personajes, pero con distintos diálogos,
resaltando la importancia de las secuencias temporales en la película, ya que
considero de importancia la primera hora de película para comprender la siguiente
hora, si bien es un ejercicio cinematográfico al que no estaba acostumbrado
ver, me gusta la idea que se expone desde el texto en donde se induce a pensar
que el director hace estos ejercicios “espejos” con la finalidad de que el
espectador tome una interpretación propia, no guiada, de la película.
En la película se destaca el instante y todas las
posibilidades de decisión que pueden tener los individuos en aquel instante,
por lo tanto, estas narrativas cinematográficas no aspiran a la develación de
la verdad, es mas bien una incertidumbre constante donde el espectador puede
ver y rever una escena desde una óptica y situaciones diferentes, de esta
manera, es posible que exista un dialogo entre lo real, lo posible, la fantasía
y el sueño, todo enmarcado dentro de la misma película. Por lo tanto, los
personajes en esta película no poseen una identidad fija, sino que se
encuentran en una incesante transformación y exploración de su identidad a raíz
de las situaciones que se van presentando.
La idea que plasmo en el cortometraje es un intento por hacer
la dinámica del espejo que trabaja magistralmente el autor coreano; si bien la temática
del corto es ajena a la temática de la película, tienen en común las múltiples decisiones que
pueden tomar los individuos en un instante, la decisión de suicidarse o no, para
ello, escribo una introducción donde se exploran las razones que pueden llevar
al suicidio, que en la mayoría de las veces se desconoce, aunque los motivos
pasionales o económicos representan un porcentaje alto en las estadísticas. Para
luego darle la oportunidad al espectador, que en el caso del cortometraje
fueron amigos míos, para que ellos le colocasen un final alternativo a la
historia. El lugar de la toma es el mismo en ambos casos, la hora es diferente
y los personajes, basados en acontecimientos reales, son también diferentes. Así
mismo, el final alternativo es diferente. Si bien el fenómeno del suicidio tiene
algo en común, que es la decisión de quitarse la vida, los motivos suelen ser
diferentes, y por lo tanto, la decisión de lanzarse o no al vacío no siempre es
la misma.
miércoles, 15 de julio de 2020
Cine
2019132013
martes, 14 de julio de 2020
Right Now, Wrong Then- Regreso a casa
“Hong
Sang-soo parece decirnos, ese amor lo has vivido en la realidad de tu fantasía,
y es un sentimiento verdadero, pero no has actuado, no ha pasado quizás nada, y
estás de vuelta en la soledad de tu casa” (Díaz, Pg. 17).
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